Valentino, il punto più alto: l’uomo oltre il divo in scena al Sancarluccio di Napoli
Il mito di Rodolfo Valentino e l’uomo dietro la maschera. Un’icona indiscussa del grande schermo, un semidio capace di stregare migliaia di spettatori e di influenzare intere generazioni di attori a livello internazionale. Di lui si sono ammirate la bellezza folgorante, la magneticità dello sguardo e la grazia dei movimenti, ma spesso si è dimenticato l’uomo. Dietro la fissità scintillante del mito si agita infatti un essere umano, con il suo carico di ombre, solitudini e irrisolte fragilità.
A scandagliare questa lacerante doppia identità è Valentino, il punto più alto. Vita e segreti di un idolo, l’intensa pièce firmata da Roberto Russo e diretta con mano ferma da Stefano Ariota. Affidata al talento interpretativo di Giuseppe Brandi e Francesco Petrillo, l’opera è stata applaudita al Teatro Sancarluccio di Napoli dal 6 all’8 novembre.
A guidare l’intero impianto drammatico è la volontà profonda di spogliare il mito e metterne a nudo la dimensione più intima e complessa. Come sottolinea lo stesso regista, Stefano Ariota: «Tutti noi sappiamo chi è stato Rodolfo Valentino, un divo amato dalle donne e persino dagli uomini; io, però, ho voluto cogliere un momento ben preciso della sua vita, a partire dal suo arrivo a Los Angeles. Valentino vi giunge dopo un lungo e travagliato percorso: lascia Castellaneta a malincuore a causa di un grosso scandalo e si ferma per breve tempo a Parigi, prima di sbarcare in California. A Los Angeles inizia a lavorare come ballerino e tanghero in locali anche di infimo ordine. Norman Kerry, attore cinematografico già affermato, diventa il suo mentore nonché il punto di riferimento a cui aspirare. Valentino si gioca bene le sue carte per diventare un divo internazionale, forte di una particolarità unica: i suoi occhi, il suo sguardo. A cento anni dalla sua scomparsa, abbiamo finalizzato questo progetto che in realtà covavamo da diversi anni. Il testo è stato scritto dal bravissimo Roberto Russo che, a mio avviso, era l’unico capace di centrare quel punto intimo di Valentino che io desideravo facesse capolino: l’uomo prima del divo. Russo è riuscito a mettere a paragone la tipica dannazione dei personaggi shakespeariani con quella di Valentino, una dannazione che deflagra proprio per mano di Norman Kerry. La struttura dello spettacolo unisce passato e presente: i personaggi raccontano il proprio vissuto fermando la scena e facendo del flashback il fulcro della drammaturgia».
La ricerca drammaturgica affonda le sue radici nell’enigma stesso dell’ascesa di Valentino, un mistero alimentato da controsensi e suggestioni mai del tutto svelati. È l’autore del testo, Roberto Russo, a tracciare le coordinate di questa riflessione: «Studiando la sua storia in modo approfondito, ho colto diversi aspetti particolari, e ce n’è uno in special modo: l’intera vicenda di Valentino fino al momento in cui esplode questo suo inspiegabile successo. Nella storia del cinema c’è sempre stata una grande nebulosa attorno a come quest’uomo sia riuscito a diventare un mito. Non era dotato di una bellezza hollywoodiana classica, non era un Rock Hudson: aveva lineamenti mediterranei comuni. Eppure il caso ha creato una divinità già in vita, un monumento a se stesso, un semidio. E al mistero si sommano altri misteri, come quello legato alla sua inclinazione sessuale. Su questo tema si dividono le correnti: da un lato c’è una fitta letteratura popolare e cronachistica che ne sostiene l’omosessualità; dall’altro un’altra letteratura che bolla tutto come mere chiacchiere. Di fatto, Valentino è stato il primo latin lover, il primo sex symbol eterosessuale della storia. Basti pensare che Jack Dempsey, campione del mondo dei pesi massimi di pugilato dal 1919 al 1926, arrivò a definirlo l’uomo più virile che avesse mai conosciuto. Insomma, l’intera vita di Valentino è stata – come direbbe Alan Parsons – “the turn of a friendly card” (il giro di una carta favorevole)».
Sul piano della messinscena, il viaggio nello spettacolo inizia ben prima che si alzi il sipario. Già nel foyer, il pubblico viene accolto da una scena di vita quotidiana: due ragazzi si passano un pallone, si sfiorano, si presentano. Sono Rodolfo Valentino (Francesco Petrillo) e Norman Kerry (Giuseppe Brandi). È l’incipit di un legame viscerale, un alternarsi continuo di complicità e feroce rivalità.
All’interno della sala, l’allestimento si sposta ai bordi di una piscina essenziale, ridotta all’osso: due sdraio, due attori in costume e accappatoio. Qui si consuma il faccia a faccia definitivo. Valentino e Kerry diventano il negativo l’uno dell’altro, specchi di una solitudine fatta di silenzi e amarezze. I due dialogano, discutono, si scontrano. Si attraggono e si respingono, si completano e si annientano. Mentre Kerry evoca la gabbia dorata della celebrità hollywoodiana, Valentino riannoda i fili delle proprie origini, arretrando però sull’orlo di un mistero che rifiuta di farsi decifrare fino in fondo.
Sul palco, Petrillo e Brandi offrono una prova matura e convincente. Entrano nei rispettivi ruoli con una naturalezza che restituisce allo spettatore uno spaccato autentico, fatto di riflessioni, sguardi taglienti e una forte adesione fisica ed emotiva ai personaggi.
Un impianto reso solido dalla drammaturgia di Roberto Russo e dalla pulizia registica di Stefano Ariota. A sigillare l’intensità della rappresentazione contribuiscono le coreografie di Alberto Sant’Elia, che culminano in un tango fiero e magnetico: una danza-duello in cui amore e odio si annullano in un unico, misurato passaggio drammatico.
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Valentino, il punto più alto. Vita e segreti di un idolo, spettacolo con testi di Roberto Russo – Regia: Stefano Ariota – Interpreti: Francesco Petrillo e Giuseppe Brandi – Costumi: Maddalena Marciano, Anna Cerulo e Martina Vaccaro – Coreografie: Alberto Sant’Elia – Assistente alla regia: Pina Strazzullo – Tecnico di regia: Andrea Tesone – Makeup: Kriss Barone – Produzione e organizzazione: Mudra Arti dello Spettacolo di Olimpia Parariello – Teatro Sancarluccio di Napoli dal 6 all’8 novembre 2026
Foto: ©Leonardo Marciano
